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On 29.11.2019
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Sie sind hier: zdf. Video herunterladen. Serien - Breaking Even. Serien - Killing Mike. Von Winter auf Winter hat Othmar Schmiderer in Die Tage wie das Jahr eine kleine Biolandwirtschaft in seinen Fokus genommen, um aus nächster Nähe auf einen Arbeitsprozess in seinen Details und Wiederholungen einzugehen und sich mit einem selten gewordenen Arbeitsbegriff auseinanderzusetzen, der von Autonomie und Unabhängigkeit bestimmt ist.

Für Die Tage wie das Jahr war es mir wichtig, eine dokumentarische Darstellungsform zu finden, die diese Themen erneut und vertieft aufgreift.

Ich möchte über den realisierten Lebenstraum von einem weitgehend autonomen Leben im Einklang mit der Natur und den eigenen Überzeugungen erzählen.

Dafür habe ich mit Angela Summereder eine Konzeption erarbeitet, in der es in erster Linie darum ging, eine ästhetische Ausrichtung zu finden, die sich auf die Bild- und Filmsprache konzentriert und auf Kommentare und Interviews verzichtet.

Die Abläufe, Gesetze und Regeln auszuloten und sie über formale, serielle Erzähltechniken spürbar werden zu lassen.

Die Konsequenz des Handelns im alltäglichen Rhythmus der Arbeit, im Jahreszyklus als Bewegungsfolge mit einer eigenen visuellen Grammatik und im Rhythmus getakteter Wiederholungen in eine Filmsprache zu übersetzen.

Das Prinzip der Wiederholung als dramaturgisches Element zu verwenden. Nicht zuletzt war dieser Arbeitsprozess auch geprägt von einem konstruktiven Diskurs mit meinem Cutter Arthur Summereder.

Die Balance zwischen realisiertem Traum von Selbstbestimmung und gleichzeitiger Selbstaufgabe bzw. Hingabe sollte in diesem Film immer wieder spürbar werden — nicht indem davon geredet wird, sondern in dem, was zwischen und hinter den Bildern durchschimmert.

Zu der Auseinandersetzung mit den formalen und strukturellen Aspekten war es uns ferner wichtig, ein Signal zu setzen und auf die Bedeutung einer kleinteiligen Bio-Landwirtschaft hinzuweisen, die, würde sie weltweit betrieben, sowohl die Menschheit ernähren als auch die Bodenressourcen erhalten könnte — im Gegensatz zur Ressourcen zerstörenden Agrarindustrie.

Welches Gesicht, welche Form, welche Regeln hat eine ökologische wie auch ökonomische Arbeitsweise, die Ernst macht mit einer Nachhaltigkeit des Wirtschaftens und Lebens auf diesem Planeten?

Neuwirth bewirtschaftet zusammen mit seiner Frau Elfriede eine kleine Vollerwerbslandwirtschaft in einem entlegenen Winkel des Waldviertels. Aus der Milch machen sie Käse, der in den umliegenden Ortschaften und an die Gastronomie verkauft wird, wie auch das Fleisch der ab und an geschlachteten Tiere.

Eben nicht, denn Schmiderers Ansatz ist so einfach wie radikal, indem er sich vorbehaltlos und abseits alles Pittoresken ganz auf den Rhythmus der unterschiedlichen Arbeiten, ihrer jahreszeitlich bedingten Varianten und Wiederholungen einlässt mit Kamera, Ton und Schnitt.

Performative Nähe und formale Klarheit sind Kennzeichen dieses kinematographischen Landstücks, das sein Thema der kleinteiligen Agrikultur nicht als nostalgisch verbrämtes Aussteigerepos angeht, sondern als eine sehr heutige, wenngleich den ganzen Menschen fordernde Alternative zu einer immer totalitärer sich gebärdenden Agrarindustrie, deren ressourcenzerstörende Folgeschäden vielerorts inzwischen unumkehrbar scheinen.

Die akkurate Delikatesse, mit der das Leben der Tiere und der sie betreuenden Menschen in seriellen Sequenzen umschlossen und variiert wird, erscheint zum einen wie absichtslos.

Und doch lässt sich darin ein vitales Bekenntnis erahnen, dass es eben sehr wohl möglich ist, heutzutage selbstbewusst Landwirtschaft zu betreiben, ohne sich vollends in den Fallstricken agrarindustrieller Sachzwänge zu verfangen und sich dabei in eine dumpfe Gegenwelt zur städtischen Konsumwelt zu vergraben.

Es ist nicht der geringste Vorzug einer solchen Haltung, dass sich daraus auch ein anderer Umgang mit den Tieren vor der Kamera ergeben muss, eine ästhetische, nicht weiter kommentierte Egalität von Mensch und Tier, das Tier nicht als ökonomische und filmische Verfügungsmasse, sondern als Ermöglicher und Begleiter des bäuerlichen Lebens und des Gezeigten.

Statt auf enggeführte Erzählbögen setzt der Film auf die rhythmische Kongruenz der menschlichen und tierischen Leiber im Stall und auf der Weide, ein fluider Mikrokosmos jenseits einer hegemonialen Repräsentanz eines vorrangigen Anthropomorphen.

Die Tiere gehören dem Film nicht als gefühlige Statisterie an. Der Bauer gönnt sich eine kleine Pause in der Horizontalen, während der Hund nach einer winzigen Geste sich allein anschickt, die Schafe zurückzuholen.

Eine Ziege blickt in die Kamera, bedeutungslose Wahrheit des Lebens und doch auch ganz das Auge der friedlichen Wiese.

Im Aufeinandertreffen von tierischem und menschlichem, übers Kameraauge vermittelten Blick konstituiert sich erst Differenz und Gemeinsamkeit.

Für den Menschen ist kein besonderer Blick reserviert. Der Mensch jedoch wird sich, indem er den Blick erwidert, seiner selbst bewusst.

Anders als in dem gemeinsam mit Angela Summereder entstandenen Im Augenblick. Die Historie und das Offene , worin Schmiderer seine Aufnahmen von Ziegen noch mit komplexen Positionen einer avancierten Tierphilosophie von Montaigne bis Giorgio Agamben konfrontierte, baut Die Tage wie das Jahr mehr auf das intuitive Vermögen seines Publikums, sich gelassen dem hinhaltenden Lauf der Dinge zwischen menschlicher Arbeit und tierischem Leben anzuvertrauen.

Der Mensch als das Tier, das sich selbst als menschlich erkennen muss, um es zu sein.

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